若白大郎能相助于她，那她可就不怕了。

早知道就来拍大郎的马屁，何须在那顽固不化的薛琅身上费功夫。

然她与薛琅暗中有情的话已说出去，这戏自是还要演一演，才显得像真的。

她便长长松一口气，道：“如此便很好，我同薛郎之间无人打扰，自能天长地久。”

又忙抓紧机会道：“大郎此处可有我能相助之事？我虽是大盛之人，却也对龟兹此地爱得深沉，我能派上用场，自是义不容辞。”

白大郎心下一笑，抬手做邀请状：“确然有一事，唯有潘夫子才行得。”

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临近午时的日头透过窗棂，照得宽敞的客舍亮堂堂。

嘉柔前伸着手臂，弓步跨着腿，摆出一副舍身救驴的姿势。

而在她前方一丈远，一位画师正手持炭笔，于纸上先将她英勇的身姿描绘下来。

届时会在画纸中她身前虚构一大两小三头驴，最后连人带驴齐齐被绘于窟寺的壁上，与众多佛陀像、白家先祖像、凡世伟人像一起，接受俗世朝拜，并留传于后人。

白氏窟寺流传至今，已有两百余年的历史。若沿着每间画窟的墙壁一处处细赏，能看到过去两百余年发生在龟兹与白氏族中的各种要事，以及传说中佛陀们在九重天上每日如何讲经的情景。

能与神灵们同时被记载，实在是莫大的尊崇。

更何况，绘制此场景的还是位十分俊朗的龟兹画师。

龟兹男子骨相优越，身姿豪迈，近乎每个人都有一双深邃到可直抵灵魂的眼睛。

而为画师捧炭笔的郎君，却比那画师更英俊，双眸更深邃。

除此之外，其脾性还更温柔。