直到蔡国声面前出现了一件杂件，气氛才重新开始活跃起来。这是一个不大的物件，来人把它放到桌上时，蔡国声拿过来一看，是一只“竹雕留青”小香盒。

盒身不大，巴掌长，呈椭圆，盖与身子扣合严密。最出彩的是盒面的留青雕：浅浅一层竹青被剔出远山、亭台、一弯流水，线条细得像发丝，却一点不弱，转折处干净利落。

盒身侧面还有一行阴刻小字，字迹瘦硬，像随手写上去的，却透着股硬朗劲儿。

蔡国声把香盒拿起来，先对着光看留青层次，再用指腹在盒面轻轻摩挲，随后才把盖子打开。

他没急着下结论，反而抬头看了看来人，又看了看镜头方向：“你们看这个留青。”

他声音一下子亮了起来：“留青最怕两件事，一是层次乱，二是刀软。层次乱就显得脏，刀软就显得媚。这个不是，它的青留得薄，剔得干净，远山用虚刀，亭台用实刀，虚实一出来，画面就立住了。”

他又把盒子侧过来，指着那行小字：“再看款。这种字不是工匠字，是文人字。写得快，不讲究讨好，但结体有法度。

你们再看刻痕，刀口有崩有连，崩是竹纤维自然反应，连是运刀不断气。仿的人往往怕崩，一刀一刀描，反而显得僵硬。”

刘晓萍把话筒放低，没插话，只示意拍摄人员把镜头拉近。

蔡国声继续：“再看包浆。竹器的包浆不是油亮那种，是‘润’。它是从里往外透出来的，不是浮在表面。你看盒口这一圈，经常开合的地方，磨损自然，没有刻意做出来的均匀。还有这扣合，老物件用久了，扣合会松一分，但不会晃，这个就对。”

他把盖子合上，轻轻一扣，“咔”的一声很脆。蔡国声笑了笑：“这种东西叫竹雕留青，关键在青留得准，刀用得稳。

持宝人略微有些紧张，轻声问道：“蔡老师，这……能到什么年代？”