扎波尧伊是老头的一个学生，一个长相普通的中年人。“埃斯泰尔哈吉老师，您说的那种情况，我觉得只存在于理论上，每一个大师其实都是偏执的，都会有自己所信奉作曲方式和习惯，这是融入血液里的东西。可能在风格上，会采用不同的民族叙述特点，但在核心思维上，并不会有颠覆性的改变。

您说过，古典音乐的创作，具有非常系统的血统性，我没有忘记。”

佐菲亚道：“爷爷！难道就没有例外？就不会是一个龙国人创作的曲子？就没有人可以根据自己的创作立意，来随意地运用所有的音乐元素？”

埃斯泰尔哈吉苦笑道：“例外？这已经不是音乐技术范畴的东西了，这需要无与伦比的天才，才能打破这种桎梏，这种天才是否存在？或者也仅仅存在于理论中，要是真的有这种天才存在，那就不能叫天才了，而是应该叫做神。

如果是一个龙国人创作的，那他也应该是从小生活在欧洲，生活在俄国。”

“佐菲亚，你觉得阿尔伯特的《十字军和新月》，和那个女孩弹奏的这首曲子，孰优孰劣？或者，你更喜欢谁都演奏？”

佐菲亚思考了一会儿，道：“毫无意义，我更加喜欢那位女士的表演。她的钢琴水平确实不如阿尔伯特，但她演奏出来的情绪感，并不比阿尔伯特的差。那首曲子，无论在震撼性，立意和格局上，音乐的开拓性，还有音乐情绪的表现性上都在《十字军和新月》之上。

《十字军和新月》更多的表演出一种愤怒，蔑视，报复和破坏。而刚才那位女士演奏的曲子，是废墟上的坚韧，是坦克履带下的新生，是为了反击做好了准备，是经历无数死亡后的胜利信心。

两首曲子的格调，不在一个水平线上。

那位女士的钢琴水平，比不上我，也比不上阿尔伯特，但她的天赋，我感觉不在我之下。我从她身上看到了一种对音乐纯粹的热情和专注。

她可能只是受限于龙国的钢琴教育水平。”

埃斯泰尔哈吉点点头道：“这是一个充满各种可能性的女孩，拥有和你类似的灵性，可惜了。”

谢尔巴科娃失神了好一会儿，才从苏晚鱼的这首钢琴曲里回过神来。“阿布力亚辛先生，为什么刚才那位女士弹奏的钢琴曲，会让我的血液仿佛在燃烧。”

阿布力亚辛道：“这并不是你一个人的感觉，我仿佛会不受控制地去联想到我们的卫国战争。仿佛触动了我灵魂深处的悲鸣和感动，仿佛我小时候，我爷爷在火炉边给我讲的那些故事。”

谢尔巴科娃道：“这会不会是从我们国家流传到龙国的曲子，毕竟我们国家曾经和他们很友好，交往非常频繁。”