格鲁伯道：“这有什么关系，难道我们交响乐团，钢琴音乐会，还有歌剧是为了他们而演出的吗？潮流这种东西，往往是自上而下，只要上层追捧的东西，下层也会趋之若鹜的，即使他们根本不懂那些东西的价值，只是为了告诉别人，他们也拥有和上层社会类似的品味。”

小施密特道：“那我们确实需要和龙国官方进行沟通了，我觉得她可以推动欧洲歌剧和表演形势的发展，她会是一次重要的启发。”

鱼舟看了看台风姿卓绝的梅落菊，又看了看周围那些激动的老外。对于那些老外的反应并不奇怪，谁能抵挡一个二十四岁的梅先生的魅力？

鱼舟前世那位了不起的梅先生，鱼舟作为一位文化部门的副科长，对于他的国际影响力，有过研究，非常熟悉。其他不说，就说一说梅先生的粉丝，就知道他的国际影响力。

斯坦尼斯拉夫斯基是梅先生的粉丝，他对梅兰芳的表演艺术，尤其是手势表演极为欣赏，甚至在看完演出后激动地与梅兰芳长谈，盛赞其表演是无与伦比的艺术。

斯坦尼斯拉夫斯基是谁？他的理论和作品，是所有影视学院的教材。

着名戏剧家梅耶荷德也是梅先生的粉丝。

欧洲的戏剧理论家们将他梅先生的艺术与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特并列，尊其为世界三大表演体系之一“写意派”的代表。

《纽约时报》不惜版面连发四十四篇报道。在头版头条中他们是这样写的：“梅先生摘下了他的面具——我们看见了真正的中国。”“梅先生在舞台上出现3分钟，你就会承认他是你所见到的一位最杰出的演员……你会觉得自己仿佛置身于一个古老的神话优美、和谐而永恒的领域里。”

梅先生的粉丝还包括电影界的传奇人物，查理·卓别林。一九三六年，他在上海专门向梅兰芳请教“醉步”，并将心得融入了自己的表演。