塑造是丰富画面的最后一步。

现在的画面已经有了完整的明暗关系，体积感也出来了，但还缺少很多细节。

毛发是一根一根的还是一簇一簇的？眼睛是高光的还是湿润的？鼻子是粗糙的还是光滑的？

这些都是塑造要解决的问题。

但如果觉得塑造就只是抠细节，那就大错特错了。

真正的塑造，是在保持整体关系的前提下，有选择地丰富画面。该丰富的地方丰富，该放的地方放；该实的地方实，该虚的地方虚过去。

毕竟画面可不能全部都重点塑造。

每一处都塑造的面面俱到，那样就会导致一开始拉开的明暗关系被拉平，整幅画就失去了张力。

这种低级错误她可不会不知道。

林念念盯着画纸上的那只狗，开始思考，那这幅画应该哪里丰富？哪里该放呢？

她的目光从狗的耳朵扫到脊背，从脊背扫到四肢，最后停在了眼睛上面。

没错，就是眼睛。

眼睛是心灵的窗户，这句话放在动物画里同样适用。

而且，从构图上来说，狗的头部本来就是整幅画的视觉中心。别人看这幅画的时候，目光第一时间会落在哪里？

一定是狗的头部。

所以这里必须重点塑造。

其他地方呢？

林念念的目光继续在画面上移动。狗的脊背和肩胛区域，可以稍微塑造一下毛发的走向，但不需要画得太细，用大笔触概括就行。四肢的中段，可以画一些肌肉的起伏，但也不用过于精细。尾巴、腹部这些次要区域，甚至可以虚过去，让它们退到后面，不要抢夺头部的注意力。

至于背景……

因为这只是单独动物的练习，所以她并没有画背景。不然的话，背景应该是比主体物要先画的。背景通常比较简单，主要都是大色块的概括，能把主体物衬托出来就行。