安顿好来访的众人，杜丽丽便全身心投入短篇《灯下》的创作。

她坐在桌前，一遍遍回想柳岔文化站那孔土窑洞：泛黄的报纸糊满墙壁，掉漆的木桌摆着一盏熏黑灯罩的煤油灯，火苗日夜摇曳，映着窑洞里日复一日的烟火。

帮五保老人代写家书，看老人捏着信纸泪眼婆娑；蹲在土墙边教村里孩童认字，听一阵阵清脆的嬉闹；深夜摇动油印机编排小报，油墨混着煤油气味弥漫整孔窑洞。这些细碎的画面，在她脑海里反复打磨。

午后闲聊时，陈守义讲起关中乡间的人情百态，陶正描述陕北塬梁的朝暮雾色，她都默默记在心里，用来丰富笔下的乡土气韵。

招待所夜里不统一熄灯，她常常伏案到深夜，低矮的台灯罩拢住一方光亮，写了改，改了抄，一遍遍删去冗余字句。

支撑她落笔的，始终是远在原西的王满银。

旁人都觉得她文笔精进，是下放基层多年沉淀的结果，唯有她自己清楚，是王满银彻底改变了她的写作路子。

这个人跳出了当下文坛固有的框架，不止一次叮嘱她，不必刻意塑造完美的模范人物，不用堆砌空洞的口号，沉下心写普通人的本分生活，写烟火日子里藏着的善意与温热。

每当行文滞涩，她便停下笔，回想王满银跟她说过的那些话，心头瞬间豁然开朗。

她循着这份思路落笔，全篇没有一句虚言，只静静记录一盏油灯下，一名基层文化干事的日常。

八月末的一日，窗外的日光照亮桌面，杜丽丽落下最后一个字，活动着发酸的手腕，将厚厚一叠手稿整齐码放。《灯下》，终于完稿。

稿件第一时间送到省文艺报林主编手中。这位从业十几年的老编辑，阅遍省内来稿，早已看透千篇一律的创作套路。

可捧着《灯下》，他接连细读两遍，摘下眼镜反复擦拭镜片，脸上满是震惊。通篇皆是寻常琐事，没有跌宕情节，没有激昂言辞，却字字扎根生活，油灯光影、老人神态、孩童嬉闹，一幕幕画面鲜活立体。

文字平淡内敛，内里却藏着温润又坚韧的力量，是当下文坛难得一见的好作品。他当即吩咐编辑部，将这篇稿子安排在九月初副刊头条。

稿子接着在槐树底下一帮作家手里传了一圈。

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谢“