我家祖宅有个怪规矩：绝不能画完整的人像，尤其不能点睛。

祖训说，画了谁，宅子就会“记”住谁，然后慢慢“吞”掉他存在的痕迹。

我不信邪，大学学了美术，偷偷对着镜子画了张自画像，还精心点了睛。

起初无事，直到我发现，老宅相册里所有家族合照上，我的脸都开始模糊、褪色。

手机里我的照片，无论新旧，都一点点变成空白人影。

亲戚朋友接到我电话，却都说“打错了”，声音陌生。

我惊恐地逃回祖宅，想找出原因。

却在地下室发现堆积如山的旧画稿，每一张，都是不同年代、不同笔触画的“我”。

有的年轻，有的衰老，有的痛苦扭曲。

最新一张，墨迹未干，画的是我此刻惊恐万状的脸。

而落款的时间，是乾隆三十七年。

画纸背面，有一行蝇头小楷：

“替身已足，本主当归。”

我身后，传来宣纸被轻轻撕开的脆响。

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我们陈家的老宅，深藏在南方一个雨季绵长的古镇尽头，白墙早已泛出青灰的霉斑，黑瓦缝里挤满墨绿的苔藓。宅子大而空，几进几出，天井里常年积水，倒映着狭长一线阴沉的天。我是在这宅子的潮湿气和旧木头味里，跟着祖父长大的。

宅子规矩多，最怪的一条，便是绝不能画完整的人像。鸟兽虫鱼、山水花卉随意，唯独人，可以画衣袂，画姿态，画背影，就是不能清晰画出面目，尤其是那一双眼睛。祖父说，这是刻在祠堂碑石背面的祖训，违者轻则逐出家族，重则……他从不说完，只是用那双看透了宅子百年风雨的浑浊眼睛，深深望我一眼，那眼神里有我读不懂的沉重与警示。

“宅子有灵，”他曾用烟杆指着斑驳的梁柱和幽深的回廊，“你画了谁，画全了，点了睛，宅子就‘记’下了。记下了，这人的影儿、味儿、命儿，就慢慢被宅子吸进去，留在画里，人外边儿留下的痕迹，可就一点一点……没了。”

我小时候怕，从不敢碰人物的画。但年岁渐长，离家去县城读中学，再到省城上大学，学了美术，见识了光影解剖，对那个荒诞的祖训越发不以为然。不就是封建迷信么？怕画像摄魂？还是祖上出过什么画师惹了祸，便因噎废食？我心底那股叛逆的、求证的火苗，越烧越旺。

大三那年写生课，要求画人物肖像。我鬼使神差地，没找同学模特，而是周末回了趟老宅。祖父那时已卧床不起，神志时常不清。我溜进从前他作画的书房，那里积尘很厚，画具却还齐全。我支起画架，对着那面模糊的铜镜，开始画自己。

铅笔沙沙，炭条涂抹。我画得很认真，捕捉眉眼的细节，嘴角的弧度，甚至镜面朦胧带来的那一点忧郁。最后，到了点睛之笔。我深吸一口气，用了最细的狼毫笔尖，蘸上浓墨，屏息凝神，在画中“我”的眼眶里，轻轻点下了两粒漆黑、分明、甚至带着一点自己都没察觉到的生动神采的眸子。

画成了。画中的“我”透过纸张看过来，竟有几分陌生，几分逼人的“活”气。我有些心虚，又有些挑战禁忌的快意。悄悄把画藏在书房一个废弃画缸的底层，用旧毡布盖好，连夜赶回了学校。

起初，一切如常。我甚至有些失望，看，哪有什么“宅子记忆”、“吞噬痕迹”？都是唬孩子的。

变化是细微而缓慢地开始的。

先是那年暑假回老宅，帮卧床的祖父整理旧物。翻出一本厚重的、羊皮封面的家族相册。里面是不同年代的黑白或模糊彩照。我看到年轻时的祖父祖母，看到从未谋面的曾祖父母，看到父亲小时候憨傻的样子。翻到后面，有了我的照片——襁褓中，孩童时，中学毕业……忽然，我手指一顿。