黄英重新翻开档案，一页一页仔细看。大部分都是技术性记录：信号频率、发报时长、密码特征。但在五月十七日的记录里，她发现了一小段附加备注：

“……监听员小王称，今夜信号接收特别清晰，隐约能听见背景音，似有留声机播放音乐，曲调为西洋乐，具体曲目不明。”

留声机。

黄英抬头看沈前锋：“发报的时候放音乐？”

“可能是为了掩盖发报声。”沈前锋说，“但如果是专业发报员，应该会选择更安静的环境。除非……”

“除非他不得不待在那种环境里。”黄英接上话，“比如，某个看起来正常、但实际是掩护的公共场所。”

两人对视一眼。

沈前锋拿出那张《上海市街图册》，翻到虹口区。三年前“夜莺”的活动范围就在这一片。虹口有日侨聚居区，有商店、餐馆、咖啡馆，还有……

“唱片行。”他说。

黄英立刻翻查档案里所有提到背景音的记录。又找到两处：一处是“隐约有交谈声”，一处是“似有餐具碰撞声”。发报地点可能在餐馆，或者在咖啡馆。

“但这是三年前。”黄英说，“现在这个发报员如果在法租界西区出现，习惯没变，手法没变，连背景放音乐的细节都……”

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她忽然停住了。

“怎么了？”

“音乐。”黄英的声音低下来，“昨晚的录音，你听背景了吗？”

沈前锋摇头。他不是专业监听人员，注意力全在电码内容上。

黄英重新戴上耳机，把录音调到最开始。这一次，她关掉了电码声道的增益，把背景音放大。

沙沙声变得更响了。

但在沙沙声里，确实有非常微弱、几乎被电流噪音完全掩盖的旋律。很轻，断断续续，像是从隔壁房间传过来的。

她闭上眼睛，全力去分辨。

几个破碎的音符。

又几个。

不是西洋乐。这旋律……

黄英忽然摘掉耳机，看向沈前锋：“是日本曲子。《荒城之月》。”

沈前锋对这首曲子有印象。很老的日本民谣，调子哀伤，经常在葬礼或者纪念活动上演奏。但一个发报员，为什么要在发报时放这首曲子？

“确认吗？”

“我学过一阵子日语，教官教过这首。”黄英说，“不会错。”

三年前放西洋乐，三年后放日本民谣。发报员的口味变了？还是说，这本身就是某种信号？

沈前锋盯着录音机，仿佛能透过那台机器看见发报的人。一个习惯很难改，尤其是这种无意识的、像呼吸一样的停顿习惯。但如果连习惯都完美复刻，为什么要在背景音乐上留下差异？

除非这是故意的。

“他在告诉我们他是谁。”沈前锋慢慢说，“或者，他在告诉某个特定的人。”