“嗯，他经纪人说他要请几天假。不过这几天拍的部分，贺导说，可以让武替和裸-替分担掉。”

谢长天本来已被废了武功，但就是他拔剑斩断飞箭这一幕，让宋飞雁得知他武功已经恢复了三成。

顾澜点点头：“那，把沙发收拾一下，在沙发上对戏吧。”

两人把沙发上堆的东西搬走，言烬息便拿着剧本坐下来。

顾澜相信他已可以完全脱稿，但他就喜欢拿着剧本反复读。

和顾澜的性子不一样。顾澜喜欢在脑中模拟对戏，即便没有人对台词，他也可以自己在脑海中模拟出和不同的人完成对手戏的所有场景。他这种派系，属于孤独的演员，不需要旁人辅助，就可以完成入戏、出戏。只有在确实忘了某段戏的细节时，或与对手戏的演员发生歧义时，他才会再去看剧本。有人说，他这种方法，很像强迫自己变成其他人，走在那些角色的人生中，所以排斥反复看剧本，好让自己忘了那些不过是剧本中的角色和台词。

而言烬息则是那种时时刻刻会拿着剧本的演员。顾澜不是言烬息，所以也不知道以言烬息的能力，为何要时刻揣着一本剧本。他相信每一句台词，甚至每个标点符号，言烬息都已熟记于心，可他还是会反复审思剧本，不断加上新的标注。

最近，他则喜欢带着剧本来找顾澜对戏，无论在家里，还是在片场，摆着脸色缠着顾澜答应陪练。谢长天的每一场戏，顾澜都陪他对过至少十遍。

从曾经一起统筹《锁麟囊》，到半年前他们一起讨论《青澜》的戏，言烬息的变化非常显著。他并不是因与日精进的演技而变得更为游刃有余，而是在顾澜面前好像更不自信起来，强迫自己去反复确认一些东西。

他对戏的时候极专注，就像那些片场的新手，心无旁骛，不断想给自己的信心找到支撑点，执着到执拗，拿着笔，低头认真地一遍遍写上新的思路，对自己严格到有些自虐。

演员在剧本上写的分析标注，是很私人化的，有时会涉及到内心极为隐秘的性格映射。所以顾澜不会去看言烬息写了什么。

沙发被两个大男人坐的有点挤，深深往下陷。